“《蝴蝶梦》是我们期待了 14 年的作品。”11月5日，德语音乐剧《蝴蝶梦》以音乐剧版音乐会形式首秀上海，上海文化广场总经理费元洪惊讶地发现，首演两三个小时后，好口碑已经开始发酵，线上瞬间售出 600 多张票，“绝大多数都是现场的复购观众，盛况和两个月前的《伊丽莎白》一样。”
紧随《伊丽莎白》的脚步，由奥地利维也纳联合剧院（VBW）制作出品的《蝴蝶梦》，也在这个秋冬来到上海，连演16场。
《蝴蝶梦》剧照《蝴蝶梦》由米歇尔·昆策、西尔维斯特·里维联合操刀，是继《伊丽莎白》又一部大获成功的力作，也是“戏剧音乐剧”的典范。自2006年在维也纳上演，该剧常常爆满、一票难求，随后走进13个国家，拥有10种语言版本。
一个年轻女子嫁入豪门，发现丈夫的前妻瑞贝卡的阴魂笼罩在庄园中，之后，瑞贝卡的遗体被发现，一桩命案由此揭开……音乐剧延续了原著小说和希区柯克悬疑电影的心理描写，描写了“我”从一个害羞、腼腆、缺乏安全感的新婚少女到一个坚强、自信的女性的转变过程。
《蝴蝶梦》剧照两个月前，在《伊丽莎白》音乐剧版音乐会中，安妮米可·凡·丹饰演伊丽莎白，马克·赛博特饰演死神，实力圈粉。如今，两位明星再度回归、再次牵手，分饰神秘莫测的管家丹弗斯夫人、庄园男主人马克西姆·德温特。
“伊丽莎白和丹弗斯完全不同，很难找到转变的方式，还好两部作品的演出时间有一定间隔，我可以调整自己去切换状态。”安妮米可形容，演员通常会从个人的生活经验中去寻找诠释角色的方式并获得能量，然而，这种方式对复杂多变的丹弗斯夫人并不奏效，“我需要收敛自己平时的乐观状态，以一种更内敛、更暗黑的方式来诠释她。”
“《蝴蝶梦》有小说、电影在前，电影还是惊悚片。如何把这样一个带有惊悚色彩的故事，以音乐会形式呈现，是很有挑战的。”剧中，马克西姆和瑞贝卡有过一段婚姻。“所有人都认为，瑞贝卡是光彩照人的贵族小姐。只有我知道 ，瑞贝卡有邪恶的另一面，有很多情人。”马克形容，这是一段有毒的婚姻关系，两人之间有很多暗中较量，“直到我失去控制的那一晚，我和瑞贝卡说了再见。我试图彻底摆脱过去，没用，阴云始终笼罩在曼德雷庄园上。”
饰演年轻女孩“我”的安东尼娅·卡林诺斯基，是一个实力不容小觑的新人演员。“瑞贝卡对我来说，是看不见的一股力量。但更重要的是，我要战胜恐惧、直面恐惧，同时在这个过程中，认识自己、发现自己的价值。”短时间内，安东尼娅就把这个角色顺利拿下，呈现出一个富有层次感的形象。同台的两位演员都是“大咖”，她近距离观察着他们的表演方法、舞台经验，把压力转化成表演的能量。
《蝴蝶梦》剧照音乐剧版音乐会有着浓缩精炼的舞美，同时运来原汁原味的华丽造型与精美服装。海外特邀的管弦乐队陪伴在侧，现场奏乐并烘托气氛。音乐铿锵有力，节奏紧凑，故事扣人心弦。
“音乐会版‘放大’了音乐，也能帮助观众更聚焦音乐。”导演吉尔·梅莫特说，音乐会版的舞台不像音乐剧版有那么多舞美换场，转场基本是通过音乐调度、多媒体的转换来进行，“我们可以通过这些手段，将音乐会进行电影化的叙事处理，舞台焦点会自然而然放在表演和音乐上，更加突出音乐。”
在导演过程中，吉尔也在时刻考虑观众的感受，“一开始我认为，观众不太想听演员在台上喋喋不休，但如果全部拿掉，故事线就不成立了。所以，在尽量不损害故事的前提下，我们通过演员的肢体动作、细微表演，来辅助叙事。”
《蝴蝶梦》剧照2014年以来，文化广场先后引进了由VBW制作出品的《伊丽莎白》《莫扎特！》《蝴蝶梦》，并制作出品德奥音乐剧明星音乐会，在上海乃至全国建立了稳固的德奥音乐剧观众基础。
《蝴蝶梦》演出热度高涨的同时，文化广场举办了“中奥音乐剧文化与产业沙龙”。中奥音乐剧制作方代表与业界的专家学者们不吝分享，积极交流中奥音乐剧在创制门道、审美体验、受众市场等维度的经验。
《蝴蝶梦》也为文化广场2024年末演出季拉开序幕。这个冬天，来自奥地利、德国、意大利、法国、中国5个国家的7台年末大戏，包括中国原创音乐剧《哈姆雷特》《赵氏孤儿》、德语原版音乐剧《路德维希二世：国王归来》音乐剧版音乐会、意大利原版音乐剧《卡萨诺瓦——威尼斯的情人》、意大利安东尼亚诺小合唱团新年音乐会、法语原版音乐剧《巴黎圣母院》，轮番上演。
“14 年的年末大戏里，我们一直在追求多元化、多语种、多国审美的音乐剧呈现，上海的演出市场也变得越来越开阔。”费元洪说。
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